Светодизайнер Олексій Бурикін — про те, що не так з освітленням Москви

Опубликованно 30.11.2019 00:00

Світловий дизайн фасадів будинків, архітектурних ансамблів і цілих вулиць — одна з найважливіших напрямів у створенні міського середовища. Москва щорічно витрачає на святкову ілюмінацію міста десятки мільярдів рублів, а великі компанії розглядають світлодизайн своїх штаб-квартир як один із способів просування бренду.

Про те, які помилки допускає Москва в архітектурно-світлове оформлення міста і ніж російська столиця відрізняється від інших мегаполісів, «РБК-Нерухомість» розповів експерт з світлового дизайну, керівник бюро QPRO Олексій Бурикін.

— Світлове оформлення будівлі — продовження архітектури або окрема, може, навіть протилежна їй сутність?

— Скоріше перше. Будь-який проект починається з архітектурної концепції, яка потрапляє в руки світлового дизайнера. Спочатку ми отримуємо технічне завдання, потім робимо ескіз проекту, який повинен враховувати особливості архітектури і функціоналу будівлі, а також територію і оточення. Після цього розробляється робоча документація, закуповується обладнання та проект виходить на фінішну пряму.

— Я так сформулювала питання, тому що нерідко доводиться бачити приклади досить радикального, навіть агресивного вторгнення світлового дизайну в тіло будівлі. І це завжди сприймається як сутичка дизайнера з архітектором.

— Таке зустрічається. У нас всі процеси йдуть з великим запізненням: якщо в Європі люди активно борються зі світловим забрудненням, то ми з усіх сил намагаємося «пересвітити» один одного.

Новорічне оформлення Парку Горького в Москві (Фото: Global Look Press)

— Як архітектура будівлі впливає на роботу зі світлом? Адже зрозуміло, що не можна використовувати одні і ті ж прийоми для підсвічування фасадних сталінських будинків і хмарочосів.

Архітектура будівлі — відправна точка будь-якого проекту. Наприклад, для класичних і неокласичних будівель з «багатими» фасадами головне завдання — підкреслити всі елементи будівлі і створити його візуально-естетичну картину. При цьому ми розглядаємо не тільки архітектуру як таку, але й світлову середу об'єкта. Якщо мова йде про вулиці з великим скупченням жителів, туристів, пішоходів на зразок Тверській або Садового кільця, будівля не може жити сама по собі. Ми не можемо зробити з нього новорічну ялинку, як би того не хотів замовник.

У випадку з сучасними будівлями варіантів навіть менше, тому що тут, як правило, нічого виділяти: найчастіше підкреслюється контур будівлі і основних об'ємів, створюється світлова геометрія. До того ж, є чисто технічні складності. Наприклад, в «Москва-Сіті» більшість хмарочосів мають светопоглощающими фасадами, і ті прийоми, які можна використовувати в класичних будинках з каменю або бетону, тут просто незастосовні. У таких випадках впроваджується світлодинамічне освітлення, як у вежі «Еволюція»: у темний час доби фасад прикрашає піксельна сітка, що дозволяє відтворити «картинку» за заданим сценарієм.

— Тут інша проблема: як знайти компроміс між візуальної виразністю та комфортом мешканців. Наприклад, нещодавно будівля офісу Ощадбанку на Кутузовському проспекті оснастили світлодіодним стрічкою, яка б'є у вікна сусідніх будинків. Місцеві жителі протестують, відправляють скарги в Росспоживнагляд. Неможливо уявити, що розробники проекту не могли передбачити подібну реакцію.

— Це велика проблема для Москви, але що з нею робити, ніхто не розуміє. Поняття «світлове забруднення» значною мірою сформувалося ще за Лужкова, коли в Москві виникла необхідність переосмислення практики світлового оформлення та архітектурно-художнього підсвічування будівель. У 1990-ті роки при уряді Москви була створена робоча група, яку відправили в Париж переймати досвід світлового дизайну міста. За підсумками поїздки столична влада вирішила повторити цей досвід, але з поправкою на російський менталітет. Мерія як основний замовник вирішила зробити акцент на активному, повсюдному і дуже виразний освітленні. А далі вже дизайнери і приватні замовники стали змагатися по яскравості й оригінальності рішень. В результаті ми отримали світлову какофонію, яка сьогодні є великою проблемою для міста.

Світлове оформлення будівлі Ощадбанку на Кутузовському проспекті — один з таких прикладів. З одного боку, воно знаходиться на якійсь відокремленої території, з іншого — все-таки на Кутузовському проспекті. Саме тому будівля не має права так сильно виділятися на тлі історичної забудови магістралі, тим більше що мова йде про сформованому архітектурному ансамблі.

Вид на діловий центр «Москва-Сіті» (Фото: Global Look Press)

— Проблема в тому, що у нас це питання законодавчо не врегульовано.

— Так, це так. В Європі процедура, з одного боку, трохи більш складна, а з іншого — більш проста і зрозуміла. У більшості західних міст існує світловий майстер-план, який являє собою звід правил і регламентів — вони чітко регулюють, що можна і що не можна. При цьому майстер-план не визначає естетичні прийоми, які можуть використовувати светодізайнери і архітектори, але він їх обмежує. Якщо б такий звід з'явився в Москві, ми отримали більш однорідну світлову середу. Зараз всі рішення мають дуже суб'єктивний характер, що заважає розвитку світлодизайну і світлової картини міста.

— Наскільки взагалі Москва прогресивний місто в сенсі світлового оформлення? Мені не раз доводилося чути від іноземних архітекторів, що по частині роботи зі світлом Москва дозволяє собі куди більше інших столиць. Незрозуміло тільки, комплімент це чи докір.

— Це суб'єктивний показник, ніяких авторитетних рейтингів, які б міста ранжували за якістю світлової архітектури, немає. Москва переймає сучасні тенденції в світловому дизайні, але для того, щоб відповідати певному рівню, не потрібно перенасичувати місто світловими елементами — це може дуже негативно позначитися на якості середовища.

Наприклад, у Римі великі проблеми зі світловою картинкою міста. Експерименти з підбором колірної температури призвели до того, що більша частина місцевих жителів стали сприймати Рим як менш комфортне місто. Справа в тому, що класична архітектура історично більш тепла — просто кажучи, жовта. Зараз міська влада застосовують більш сучасні прийоми з точки зору світловий середовища, які помітно підвищили рівень колірної температури, зробили основними білий і сині кольори. У результаті багато вулиці сприймаються як лікарняні коридори.

— У Москві таке теж зустрічається?

— Помилок більше, ніж успіхів. Мені здається вдалим досвід підсвічування московських вокзалів. Проектом займався мій колега і друг Павло Павлюк з компанії «Ультиматум». Тут все правильно — баланс, контрасти, виділення основних елементів. Коли щось порушено, очей не отримує гармонійного сприйняття середовища, він починається переключатися з одного об'єкта на інший, викликає відчуття тривоги. Невдалі світлові рішення часто пов'язані з економікою проекту: девелопери завжди прагнуть заощадити, в результаті ми отримуємо малобюджетні, низькоякісні рішення.

— Скільки в середньому коштує проект світлового оформлення будівлі?

— У Росії довгий час взагалі не було культури оплати за розробку архітектурно-художнього підсвічування. Компанія, яка займається розробкою світлового дизайну, досі часто сприймається як постачальник обладнання. Замовник або генпродрядчик зазвичай говорить: «Навіщо вам гроші на проектування, якщо ви заробите на обладнанні». З одного боку, так і є, з іншого — у всьому світі проектування оплачується окремо, адже це інтелектуальна складова, яка гарантує якісний результат. Розробка проекту освітлення обходиться в середньому в 1,5 млн руб., реалізація, яка передбачає поставку обладнання та складні роботи з електрикою, обходиться в €100-120 тис. в залежності від складності проекту.

Освітлення Микільської вулиці в Москві (Фото: Global Look Press)

— Складність вимірюється кількістю впроваджених рішень або їх якістю? І наскільки далеко зайшла галузь в інноваційному сенсі, скажімо, за останні десять років?

— Десять років тому в усьому світі використовувався інший тип джерел світла. Останні десять років за рахунок активної інтеграції світлодіодних джерел світла ринок перекинувся з ніг на голову. Світлодіоди мають більш високий рівень енергозбереження, більш високу варіативність з точки зору зміни колірної температури.

Світлодіодні прилади, що мають більш мінімалістичні параметри, що дозволяють легше інтегрувати їх у сучасні фасади. Наприклад, раніше було складно уявити, що металлогалогенную лампу можна занурити в корпус і поставити на фасад будівлі. Нарешті, сьогодні повсюдно використовуються систем управління підсвічування будівлі, які дозволяють змінювати тип освітлення в залежності від часу доби, дня тижня (будній чи вихідний) і навіть погоди. Завдяки цьому ми можемо наділяти будівлі певними емоціями».

— Москва витрачає мільярди на підсвічування окремих будинків та цілих вулиць, при цьому у нас не прийнято виділяти пам'ятники. Чому?

— Гарне питання, на яке неможливо однозначно відповісти. У 2014 році ми разом з архітекторами з Buromoscow виграли конкурс на благоустрій Тріумфальній площі. До реконструкції пам'ятник Маяковському підсвічували, хоча і морально застарілими приладами. Ми запропонували виділити пам'ятник за допомогою сучасного освітлення і таким чином зробити його центральним елементом площі. Ми пройшли узгодження, поставили обладнання, але протягом року пам'ятник так і залишався не підсвічується. Через рік прилади встановили, але не ті і не з тих точок. Чим це пояснити?

Проект благоустрою Тріумфальній площі в Москві (Фото: QPRO)

Інший приклад, не московський. Деякий час тому ми розробляли майстер-план світлового середовища міста Чебоксари, довго розглядали проект, виділяли ансамблі, провели дослідження основних домінант і туристичних маршрутів. У результаті всього проекту вирішили підсвітити чотири пам'ятки і напис на в'їзді в місто. Є речі, на які немає логічного відповіді.

Наша довідка

Олексій Бурикін народився в Москві. Закінчив факультет та інтелектуальних робототехнічних систем МАІ. У 2013 році заснував светодизайнерское бюро QPRO. Серед найбільших реалізованих проеков — інтер'єрне освітлення Электротеатра Станіславський в Москві (спільно з бюро Wowhaus), головного громадської будівлі інноваційного центру «Сколково» MATRIX (Матрьошка), павільйонів «Медіацентр» і «Заповідне посольство» в парку «Заряддя», флігеля «Руїна» в Державному музеї архітектури імені А. В. Щусєва (МУАР) та Музею Парку Горького. Крім того, QPRO розробила внутрішнє і зовнішнє освітлення «Єльцин Центру» в Єкатеринбурзі, архітектурну підсвітку Гостинного двору, Патріаршого подвір'я в «Заряддя» і вуличне освітлення на Тріумфальній площі. Створив перший у Росії курс про світлодизайн в архітектурній школі МАРШ.

Категория: Недвижимость